فالس نهاوند لسعيد الشرايبي – لقاء مقام نهاوند بإيقاع الفالس في نوتة للعود
ماذا يحدث عندما يدخل الفالس، بحركته الثلاثية المعروفة، إلى عالم مقام نهاوند؟
هذا السؤال يصلح مدخلًا إلى معزوفة «فالس نهاوند» للراحل المغربي سعيد الشرايبي؛ فالاسم نفسه لا يحيل إلى حكاية أو مكان أو شخصية تاريخية، بل يضع أمام الموسيقي منذ اللحظة الأولى عنصرين من صميم البناء الموسيقي:
نهاوند من جهة المقام، والفالس من جهة الحركة الإيقاعية.
إنها نقطة التقاء مثيرة للاهتمام بين لغة مقامية عربية وشكل إيقاعي ارتبط تاريخيًا بالموسيقى الأوروبية، داخل تجربة مؤلف وعازف عود عُرف أصلًا باتساع مرجعياته الموسيقية وعدم حصر آلته في فضاء أسلوبي واحد.
وفي التدوين الموسيقي الذي أنجزه الأستاذ أيوب عشعاش، تظهر المعزوفة في نهاوند على درجة دو (C) مع حركة الفالس، لتصبح النوتة فرصة ليس فقط لتعلم القطعة، وإنما لدراسة العلاقة بين المقام والإيقاع والجملة الموسيقية والعود.
البطاقة الموسيقية
اسم المعزوفة: فالس نهاوند
التأليف: الراحل سعيد الشرايبي
نوع العمل: معزوفة آلية
المقام وفق التدوين: نهاوند على دو
التسمية المقامية: نهاوند راست / Nahawand on C
الإيقاع: فالس
الألبوم: غير موثق في المصادر المفتوحة التي تم العثور عليها
سنة التأليف أو التسجيل: غير موثقة
التدوين الموسيقي: الأستاذ أيوب عشعاش
ملاحظة توثيقية: البحث في المصادر والفهارس الموسيقية المفتوحة لم يقدم لنا حتى الآن سجلًا موثوقًا للعمل بعنوان «فالس نهاوند» يحدد ألبومه أو سنة تسجيله. لذلك تعتمد بيانات العنوان والمقام والإيقاع في هذه الصفحة على المصدر الموسيقي المستخدم في عملية التدوين، ولا نضيف إليها معلومات تاريخية غير مثبتة.
عنوان موسيقي يشرح نفسه: «فالس نهاوند»
تختلف هذه المعزوفة عن أعمال تحمل أسماء شعرية أو تاريخية مثل «مريمة» أو «شروق».
فـ**«فالس نهاوند»** عنوان تقني تقريبًا.
إنه يخبر العازف بشيئين قبل أن يقرأ أول نغمة:
اللون المقامي: نهاوند.
و:
الشخصية الإيقاعية: فالس.
لكن معرفة هاتين المعلومتين لا تعني أننا عرفنا الموسيقى.
فالمقام والإيقاع يقدمان للمؤلف إطارًا، أما شخصية القطعة فتتشكل من الطريقة التي بنى بها سعيد الشرايبي الجمل داخل ذلك الإطار.
وهنا تبدأ أهمية النوتة.
مقام نهاوند… من السلم إلى السلوك اللحني
وفق التدوين الموسيقي للعمل، ترتكز «فالس نهاوند» على نهاوند على درجة دو.
وتصف المراجع المتخصصة مقام نهاوند بأنه المقام الأساسي في عائلة نهاوند؛ يبدأ بجنس نهاوند على القرار، ويمكن أن يتبعه على الدرجة الخامسة جنس حجاز أو جنس كرد بحسب المسار المقامي.
وهذه النقطة مهمة جدًا للدارس.
فمقام نهاوند ليس مجرد ترتيب ثابت للنغمات ينبغي حفظه.
عندما نقول:
نهاوند على دو
فنحن نحدد نقطة الانطلاق المقامية.
لكن العمل الموسيقي الحقيقي يبدأ بعد ذلك.
أين تستقر الجملة؟
إلى أين تصعد؟
كيف تعود؟
ما النغمات التي يمنحها المؤلف وزنًا أكبر؟
هل يبقى المسار داخل المنطقة الأساسية للمقام أم يتسع إلى مناطق أخرى؟
هذه الأسئلة لا يجيب عنها سلم مكتوب منفردًا.
تجيب عنها المعزوفة.
نهاوند على دو والسلم الصغير: تشابه لا يعني التطابق الموسيقي
قد يلاحظ الموسيقي القادم من التعليم الغربي تقاربًا بين البناء الأساسي لـنهاوند على دو وبين C minor.
وهذه المقارنة مفيدة في القراءة الأولية، لكنها تحتاج إلى الحذر.
فالمقام في الموسيقى العربية لا يُختزل في مفهوم Scale.
قد تتشابه مجموعة من الدرجات، لكن التفكير المقامي يهتم أيضًا بالأجناس، ومراكز الاستقرار، ومسار الجملة، وإمكانات الانتقال إلى مناطق مقامية أخرى.
ولهذا فإن قولنا إن نهاوند قريب من السلم الصغير يساعد على تحديد النغمات الأساسية، لكنه لا يغني عن دراسة السلوك اللحني الفعلي للمؤلفة.
وهذه بالضبط إحدى الفوائد التي تقدمها «فالس نهاوند» للطالب:
أن ينتقل من معرفة سلم نهاوند إلى رؤية نهاوند وهو يتحرك داخل موسيقى مكتوبة.
ثم يدخل الفالس…
إذا كان نهاوند يحدد المجال المقامي للعمل، فإن كلمة «فالس» تفتح الباب على عالم آخر.
ارتبط الفالس تاريخيًا بالحركة الثلاثية، وأصبح الميزان الثلاثي – ولا سيما 3/4 – من أكثر علاماته الإيقاعية وضوحًا في الموسيقى الغربية.
لكن ما يهمنا هنا ليس كتابة تاريخ شامل للفالس.
الأهم هو السؤال الموسيقي:
ماذا تفعل الحركة الثلاثية عندما تحمل جملة مقامية عربية؟
وهنا تصبح «فالس نهاوند» مثيرة للاهتمام.
لأن العازف لا يتعامل فقط مع نهاوند، ولا مع إيقاع منفصل عنه، بل مع التفاعل بين الاثنين.
لا تعزف ثلاثة أزمنة متساوية
من أكثر الأخطاء الممكنة عند قراءة الفالس أن يتحول الميزان الثلاثي إلى عدّ ميكانيكي:
واحد – اثنان – ثلاثة.
واحد – اثنان – ثلاثة.
لكن الشخصية الإيقاعية لا تأتي من وجود ثلاثة أزمنة فقط.
الفالس يحتاج إلى إحساس بالحركة الداخلية للميزان.
فالزمن الأول يؤدي عادة وظيفة إيقاعية مختلفة عن الزمنين التاليين، وهو ما يخلق الإحساس بالدوران والاستمرار بدل الإحساس بثلاث ضربات متساوية جامدة.
وبالنسبة لعازف العود، يصبح التحدي أكثر إثارة:
كيف نحافظ على وضوح النبض الثلاثي دون أن تصبح الريشة ثقيلة؟
وكيف نترك للجملة المقامية مساحة للتنفس داخل هذه الحركة؟
هنا تبدأ الموسيقى بعد انتهاء العد.
بين الفالس والمقام العربي: منطقة لقاء لا صراع
قد يبدو للوهلة الأولى أن لدينا عنصرين من عالمين مختلفين:
الفالس الأوروبي.
ومقام نهاوند العربي.
لكن تاريخ الموسيقى العربية الحديثة مليء بالتفاعل مع الأشكال والقوالب والآلات والأفكار القادمة من بيئات موسيقية مختلفة.
والأهم في حالة سعيد الشرايبي أن هذا الانفتاح موثق في تجربته الفنية نفسها.
فـInstitut du monde arabe يصفه بأنه كان شديد الارتباط بالموروث المغربي والعربي الأندلسي، لكنه كان يغذي مؤلفاته أيضًا من تقاليد شرق أوسطية وتركية بلقانية وفلامنكية وهندية.
أما AllMusic فيصف مؤلفاته بأنها تجمع بين التقاليد والحداثة، ويشير إلى أنه لم يكن يتعامل مع الموسيقى الأندلسية بوصفه مجرد حافظ للماضي، بل كان يسعى إلى توسيع الرصيد من خلال مؤلفاته.
وهذه الخلفية تجعل وجود «فالس نهاوند» داخل تجربته أمرًا موسيقيًا يستحق الدراسة.
سعيد الشرايبي لم يحبس العود داخل قالب واحد
حين ننظر إلى الديسكوغرافيا الموثقة للشرايبي، نرى بالفعل تنوعًا واضحًا.
ألبوم Oud الصادر سنة 1997، على سبيل المثال، يجمع بين التقاسيم والسماعي واللونغا والمؤلفات ذات العناوين الحرة؛ ومن بين مساراته Samai Awjara Ghouzoud وLonga Nakryse إلى جانب تقاسيم في مقامات مختلفة.
ويذكر Institut du monde arabe أن إنتاجه الذي تجاوز 500 مؤلفة شمل أعمالًا غنائية وتقاسيم ومؤلفات للصولو والأوركسترا الشرقية والسمفونية والفيلهارمونية والجاز.
إذن لا ينبغي قراءة «فالس نهاوند» باعتبارها مجرد فضول إيقاعي.
الأكثر فائدة هو وضعها ضمن عقلية موسيقية كانت ترى العود قادرًا على الدخول إلى مساحات تعبيرية متعددة دون فقدان هويته.
ماذا يمكن أن يتعلم عازف العود من «فالس نهاوند»؟
هنا تصبح القطعة ذات قيمة تعليمية واضحة.
فالعازف مطالب بالتعامل في الوقت نفسه مع ثلاثة مستويات:
المقام.
الإيقاع.
تقنية الآلة.
في المستوى الأول، عليه أن يسمع نهاوند بوصفه مقامًا وليس مجرد أصابع تتحرك على أماكن محفوظة.
وفي المستوى الثاني، عليه أن يشعر بالدورة الثلاثية للفالس دون تحويلها إلى عد جامد.
وفي المستوى الثالث، عليه أن يجعل الريشة واليد اليسرى تخدمان الاثنين معًا.
وهذه المهارات حين تجتمع داخل قطعة موسيقية تصبح أكثر فائدة من التدريب عليها منفصلة.
تمرين عملي قبل عزف المعزوفة كاملة
يمكن للطالب استخدام النوتة بطريقة تحليلية قبل محاولة الأداء الكامل.
ابدأ بقراءة بضعة موازير فقط.
حدد الزمن الأول في كل مازورة.
ثم اقرأ الإيقاع وحده دون النغمات.
بعد ذلك اعزف الجملة ببطء.
ثم استمع إلى المصدر الصوتي وقارن مواضع النبر وطريقة اتصال العبارات.
وفي مرحلة لاحقة، راقب نهاوند نفسه:
أين تشعر بالقرار؟
أين ترتفع الجملة؟
متى يعود الإحساس بالاستقرار؟
بهذه الطريقة لا يتعلم الطالب «فالس نهاوند» فقط.
إنه يتعلم كيف يقرأ قطعة موسيقية.
النوتة تكشف ما يصعب رؤيته أثناء الاستماع
التسجيل يمنحنا الموسيقى في الزمن.
النغمة تظهر ثم تختفي لتحل محلها التالية.
أما النوتة فتقوم بشيء مختلف:
تجعل الزمن مرئيًا.
يمكن للعازف أن يرى طول الجملة.
ويلاحظ التكرار.
ويقارن مازورتين بعيدتين عن بعضهما.
ويرى العلاقة بين النبض الثلاثي ومسار اللحن.
ويتوقف عند موضع واحد عشر مرات دون أن يفقد مكانه في البناء العام.
لهذا لا ينبغي وضع التسجيل والنوتة في منافسة.
كل واحد منهما يكشف جانبًا لا يقدمه الآخر بالطريقة نفسها.
من الأذن إلى المدرج الموسيقي
النسخة المكتوبة التي يصل إليها القارئ هي نهاية عملية طويلة، وليست بدايتها.
فالتدوين الموسيقي انطلاقًا من التسجيل يتطلب أولًا الاستماع الدقيق.
ثم إعادة الاستماع.
وتحديد مركز المقام.
وفصل النغمة عن الزخرفة.
وقراءة الإيقاع.
وتحديد بداية الجملة ونهايتها.
ومراجعة المواضع التي قد تحتمل أكثر من تفسير.
ثم تبدأ مرحلة الكتابة الرقمية والمراجعة والإخراج.
وقد أنجز الأستاذ أيوب عشعاش تدوين «فالس نهاوند» في إطار هذا العمل القائم على الاستماع والتحليل والتدقيق الموسيقي.
والتمييز هنا ضروري:
برنامج مثل MuseScore أو Sibelius يستطيع رسم النوتة.
لكنه لا يستطيع أن يحل محل الأذن الموسيقية التي قررت ما الذي ينبغي كتابته.
لماذا يصبح التدوين أكثر أهمية مع أعمال سعيد الشرايبي؟
أثناء البحث عن «فالس نهاوند» ظهرت مفارقة مهمة.
لدينا مؤلف توثق المصادر له رصيدًا يتجاوز 500 عمل.
لكن عندما نبحث عن عنوان بعينه، قد لا نجد فهرسًا تجاريًا أو أكاديميًا مفتوحًا يخبرنا أين صدر ومتى سجل.
وتؤكد Éditions Marsam هذه المشكلة بصورة مباشرة.
فالصندوق التكريمي الذي أعدته لأعمال سعيد الشرايبي يضم 11 ألبومًا، لكنها تصرح بأن المجموعة بعيدة عن أن تكون شاملة، وأن عددًا من مؤلفاته لم يسجل أصلًا ويستحق الحفظ.
وهنا تتحول عملية التدوين من خدمة عملية للعازف إلى مسألة أوسع:
نوتة «فالس نهاوند» لسعيد الشرايبي PDF
يتيح Nota Sibe لعازفي العود والموسيقيين والطلبة والباحثين الحصول على نسخة PDF مجانية من التدوين الموسيقي لمعزوفة «فالس نهاوند» لسعيد الشرايبي، للاستفادة منها في القراءة والتدريب والتحليل والأداء.
العمل: فالس نهاوند
التأليف: سعيد الشرايبي
المقام: نهاوند على دو – Nahawand on C
الإيقاع: فالس
التدوين الموسيقي: الأستاذ أيوب عشعاش
أما ملفات المشروع الأصلية القابلة للتحرير الخاصة ببرامج التدوين الموسيقي الاحترافية مثل MuseScore وSibelius، فهي متاحة بصورة منفصلة وبمقابل، باعتبارها ملفات العمل المصدرية المستخدمة في إعداد النوتة ومراجعتها وإخراجها.
والأفضل ألا تكون النوتة مجرد ملف آخر في مكتبة الموسيقي.
ضعها إلى جانب التسجيل.
استمع إلى النبض الثلاثي.
تتبع نهاوند على المدرج.
اقرأ الجملة ببطء.
ثم اترك الورقة للحظة واعزف.
لأن أجمل ما يمكن أن يحدث للتدوين الموسيقي هو أن يؤدي وظيفته كاملة:
أن يعيد الموسيقى من الصوت إلى الورقة، ثم من الورقة إلى الصوت من جديد.
نوتة فالس نهاوند
فالس نهاوند عود
نوتة سعيد الشرايبي
مقام نهاوند دو
نهاوند راست
إيقاع الفالس
Valse Nahawand Said Chraibi
Said Chraibi sheet music
Nahawand Oud Sheet Music
سعيد الشرايبي
فالس نهاوند
مقام نهاوند
نهاوند دو
إيقاع الفالس
آلة العود
نوتات العود
الموسيقى المغربية
الموسيقى العربية
التدوين الموسيقي
أيوب عشعاش
#سعيد_الشرايبي #فالس_نهاوند #مقام_نهاوند #آلة_العود #نوتة_موسيقية #SaidChraibi #ValseNahawand #MaqamNahawand #OudSheetMusic #NotaSibe
فالس نهاوند لسعيد الشرايبي على مقام نهاوند دو – نوتة عود وتدوين موسيقي للأستاذ أيوب عشعاش
«فالس نهاوند» لسعيد الشرايبي – مقام نهاوند على دو وإيقاع الفالس، التدوين الموسيقي: الأستاذ أيوب عشعاش.
سماعي كرد – سعيد الشرايبي
شروق – سماعي ماهور
مريمة – سعيد الشرايبي
شجون
شامة الوفاء
الفروسية في الحجاز
فينيقيا
مقدمة بوح يا قلبي
مقام نهاوند
نوتات آلة العود
الإيقاعات الموسيقية
مؤلفات سعيد الشرايبي
فالس نهاوند سعيد الشرايبي
نوتة فالس نهاوند
فالس نهاوند عود
نوتة سعيد الشرايبي
نوتات سعيد الشرايبي PDF
مقام نهاوند دو
نهاوند راست
نوتة نهاوند للعود
معزوفات سعيد الشرايبي
Valse Nahawand Saïd Chraïbi
Valse Nahawand oud
Saïd Chraïbi partition
Saïd Chraïbi partition oud
partition oud Nahawand
partition maqam Nahawand
valse arabe oud partition
musique marocaine oud partition
Said Chraibi Valse Nahawand
Said Chraibi Nahawand Waltz
Nahawand Waltz oud sheet music
Valse Nahawand oud sheet music
Said Chraibi sheet music
Said Chraibi oud music score
Maqam Nahawand sheet music
Nahawand on C oud
Moroccan oud sheet music
سعيد الشرايبي: Saïd Chraïbi / Said Chraibi
فالس نهاوند: Valse Nahawand / Nahawand Waltz
مقام نهاوند: Maqam Nahawand / Maqam Nahawend
نهاوند على دو: Nahawand on C
الفالس: Valse / Waltz
آلة العود: Oud / Arabic Oud
أنقر هنا و اختر الصيغة المناسبة لك
 |
 |
 |
 |
| MID | MXL | MSCZ |
